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專業(yè)音響業(yè)內(nèi)人士不得不知的聲音解析

來源:??????2017-6-13 16:57:49??????點(diǎn)擊:

聲音的密度與重量感


所謂聲音的密度就像一公斤棉花與一公斤鐵塊一般,鐵塊的密度當(dāng)然要大得多。因此雖然二者重量相同,不過鐵塊給予人的重量感就要大得多。聲音密度大聽起來是什么感受呢?弦樂有黏滯感、管樂厚而飽滿、打擊樂器敲起來都會(huì)有空氣振動(dòng)的感覺。所有的樂器與人聲都應(yīng)具有重量感。不過,大部份的音響迷都得不到很好的聲音密度與重量感。這種感覺我推測與供電的充足及中頻段、低頻段的飽滿有關(guān)。聲音的密度與重量感好有什么好處呢?讓樂器與人聲聽起來更穩(wěn)更扎實(shí)更像真的。


聲音的透明感


透明感幾乎是一個(gè)祇可意會(huì)、不可言傳的名詞。有些器材聽起來澄澈無比,有些則像蒙上一層霧般,祇要是有換機(jī)經(jīng)驗(yàn)的人一定就有這種感覺。透明感是「音響二十要」中很重要的一個(gè)環(huán)節(jié),因?yàn)槿绻该鞲胁患训脑挘B帶也會(huì)影響對(duì)其余各項(xiàng)的判定。最好的透明感是柔和的,聽起來耳朵不會(huì)疲勞;較差的透明感像是傷眼的陽光,雖然看得清楚,但很傷神。大部份的音響器材無法達(dá)到既清楚又柔和的透明程度,而祇能單單表現(xiàn)清楚而已。如果能夠達(dá)到「清楚又柔和」,那么該件器材的價(jià)值恐怕也不低了。


層次感


層次感很容易了解,它是指樂器由前往后一排排的間隔能否清楚再生。以電視而言,深灰與黑能夠分辨出來的話就是有層次感。音響亦然,樂團(tuán)的排列不會(huì)混在一起就是有好的層次感。更甚者,我們要聽到樂器與樂器之間的空間,這樣才會(huì)有最好的層次感。


聲音的定位感


顧名思義,定位感就是將位置「定在那里」。聚焦不準(zhǔn)定位感就差,結(jié)像力不佳定位感就不行,器材的相位失真也會(huì)導(dǎo)至定位的漂移;甚至空間中直接音與反射音的比例不佳(一般指高頻反射太強(qiáng))也會(huì)導(dǎo)至定位不準(zhǔn)。舉一個(gè)例子:夏天很熱時(shí),柏油路上會(huì)冒氣。此時(shí)如果您走在路上,就會(huì)覺得物體的影像會(huì)飄。這就像我們音場內(nèi)樂器定位會(huì)飄移的情形。如果您有散光而忘了戴眼鏡,那也是定位感不好的具體表現(xiàn)。總之,定位感不佳可能由許多原因造成,我們不管它是怎么形成的,我們要求的是樂器或人聲要浮凸而清楚的「定」在那里,不該動(dòng)的時(shí)候就不要?jiǎng)樱辉搧y的時(shí)候就不能亂。


聲音的活生感


所謂活生感可以說是瞬時(shí)反應(yīng)、速度感、強(qiáng)弱對(duì)比的另一面。它讓您聽起音樂來很活潑,不會(huì)死氣沉沉的。這是音樂好聽與否的一個(gè)重要因素,就好象一個(gè)卓越的指揮家能把音樂指揮得充滿生氣;而蹩腳的指揮往往將音樂弄得死氣沉沉的。這就是音樂的活生感。


聲音的結(jié)像力與形體感


顧名思義,結(jié)像力就是將虛無飄渺的的音像凝結(jié)成實(shí)體的能力;換句話說,也就是讓人聲或樂器的形體展現(xiàn)出立體感的能力。在以前,我把它歸入「形體感」中。后來我仔細(xì)思考過,認(rèn)為用結(jié)像力能包容更完整的意思,所以現(xiàn)在將之改為結(jié)像力與形體感。結(jié)像力好的音響器材會(huì)讓音像更浮凸,更具有立體感。也就是我常說的音像輪廓的陰影更清楚。


聲音的解析力


這個(gè)名詞最容最懂,玩過相機(jī)的人都知道鏡頭解析力好壞的差距;看電視的人也知道自己的電視能把一片黑色的頭發(fā)解析得絲毫不混就是解析力好的表現(xiàn)。好的音響器材,即使再細(xì)微、再復(fù)雜的東西都能清楚的表達(dá)出來,這就是解析力。


其實(shí),細(xì)節(jié)多與暗部層次清楚也是解析力產(chǎn)生的結(jié)果,這就好象空間感也可合并入音場來講一樣。但是解析力并不能代表所有的細(xì)節(jié)再生與層次感。例如由前往后一排排的層次感就不是全由解析力造成的;再者,如果真的將層次感并入解析力,那就無法對(duì)單項(xiàng)的名詞做明確的解釋。因此,我在此都盡可能分開來說,讀者們只要知道「音響二十要」之間彼此都有難以分割的關(guān)系就可以了。


一般而言,如果細(xì)微的變化(低電平時(shí))都能表現(xiàn)得很清楚,那么這件器材的解析力當(dāng)然很好。既然有低電平時(shí)的解析力,那么有沒有高電平時(shí)的解析力呢?當(dāng)然有!在極端爆棚時(shí)能將所有東西解析得很清楚,那就是高電平的解析力。


聲音的速度感與瞬時(shí)反應(yīng)


其實(shí),速度感就是瞬時(shí)反應(yīng)的結(jié)果,也是器材上升時(shí)間與回轉(zhuǎn)率的具體表現(xiàn)。老外通常會(huì)將這項(xiàng)說成是瞬時(shí)反應(yīng)而不說速度感。不過,臺(tái)灣習(xí)慣的用語是速度感。對(duì)于老中而言,速度感要比瞬時(shí)反應(yīng)更容易了解。基本上,這二個(gè)名詞都是指器材各項(xiàng)反應(yīng)的快慢而言。我想,在此就不必多做解釋了。


聲音的強(qiáng)弱對(duì)比與動(dòng)態(tài)對(duì)比


強(qiáng)弱對(duì)比也可以說是老外所說的動(dòng)態(tài)對(duì)比,也就是大聲與小聲之間的對(duì)比。一般而言,強(qiáng)弱對(duì)比也可以分為「對(duì)比強(qiáng)大」的強(qiáng)弱對(duì)比與「對(duì)比極小」的強(qiáng)弱對(duì)比。我們常說古典音樂的動(dòng)態(tài)很大就是指它最大聲與最小聲的對(duì)比很大;而搖滾樂雖然大聲,但是它大小聲的起伏并不大,所以我們說它雖然大聲,但是動(dòng)態(tài)對(duì)比并不大。


什么是對(duì)比極小的動(dòng)態(tài)對(duì)比呢?也就是強(qiáng)弱很接近的細(xì)微對(duì)比。這種細(xì)微的強(qiáng)弱對(duì)比就像水波蕩漾般,遠(yuǎn)遠(yuǎn)看好象不動(dòng),近看才知道它是一直細(xì)微的在波動(dòng)。強(qiáng)弱對(duì)比用最淺顯的說法應(yīng)該是這樣的:極大的強(qiáng)弱對(duì)比是拍打巖岸的海浪;極小的強(qiáng)弱對(duì)比就是清風(fēng)吹拂下的湖水波動(dòng)。

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